Weihnachtsspezial

Wofür steht das Kunstjahr 2011?

artnet Magazin

23. Dezember 2011

Wofür steht das Kunstjahr 2011? artnet hat elf Persönlichkeiten des Kunstbetriebs befragt.

$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Georg Kargl Galerist, Wien Georg Kargl$ Georg Kargl Galerist, Wien Georg Kargl Galerist, Wien Foto: Caroline Stummel Der Eilzug. Kunst läuft auf Hochtouren. Es gibt wenige Haltestellen. Er rauscht an vielen essentiellen Dingen vorbei. Zurzeit zähle ich meine Ausstellungspunkte (Fine Arts, Box, Permanent) durchaus zu den wahrgenommenen Orten, nächst einer Haltestelle „Wien“. Ich hoffe, es geht so weiter und die Auseinandersetzung geht wieder etwas tiefer. Das Jahr 2011 hat gezeigt, dass sich Einsatz nur bedingt lohnt. Die Kunstwelt erschöpft sich in Events und die Auseinandersetzung vor Ort, also in der Galerie, nimmt ab. Ich muss „abnehmen“, ich kann nicht zu noch mehr Abendgesellschaften mit großem Gelage. Sie finden mich in der Galerie.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Barbara Weiss Galeristin, Berlin Barbara Weiss$ Barbara Weiss Galeristin, Berlin Barbara Weiss Galeristin, Berlin Foto: Jens Ziehe Neben dem Umzug der Galerie nach Kreuzberg war mein Besuch bei der 86-jährigen Künstlerin Geta Brătescu in ihrem Atelier in Bukarest ein einschneidendes Erlebnis. Die Künstlerin hat zuletzt auf der Istanbul Biennale Aufmerksamkeit von einem internationalen Publikum erfahren, jedoch selbst auf Grund der politischen Umstände nie Gelegenheit gehabt, sich im internationalen Ausstellungsbetrieb zu bewegen. Es war sehr berührend und bereichernd, in ihrem Atelier die Zeugnisse ihres Jahrzehnte andauernden intellektuellen und künstlerischen Schaffens als Mittelpunkt ihres Lebens zu erspüren.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Harald Falckenberg Sammler, Hamburg Harald Falckenberg vor einer Arbeit von Walker Evans$ Harald Falckenberg Sammler, Hamburg Harald Falckenberg vor einer Arbeit von Walker Evans Sammler, Hamburg Foto: Courtesy of Sammlung Falckenberg, Hamburg Das Kunstjahr 2011 steht für mich für die zunehmende Feudalisierung des Kunstbetriebs. Kunstwerke zu absurd hohen Preisen für nur noch wenige. Die Masse wird mit Events und Nachrichten über sagenhafte Auktionsergebnisse abgespeist.
$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Ludwig Seyfarth Kunstkritiker und artnet-Autor, Berlin Ludwig Seyfarth$ Ludwig Seyfarth Kunstkritiker und artnet-Autor, Berlin Ludwig Seyfarth Kunstkritiker und artnet-Autor, Berlin Foto: Frank Nürnberger Highlights: Die künstlerisch und in ihrem globalen Anspruch überzeugende Biennale Göteborg, die in Deutschland fast unbeachtet blieb. Und spannend wie ein Krimi: Die komplexe „Atlas“-Ausstellung in Karlsruhe und Hamburg. Größte Enttäuschung: Bice Curigers konzeptlose Sonderschau auf der Biennale von Venedig. Größter Flop: „Based in Berlin“ als eine als unterdurchschnittliche Studentenausstellung getarnte „Leistungsschau“ Berliner Kunst. Größtes Ärgernis: Die Repressalien gegen Ai Wei Wei, aber auch der informationsfreie Betroffenheitskitsch, den viele Feuilletons dazu verbreiteten.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Florian Berktold Direktor Hauser & Wirth, Zürich Florian Berktold$ Florian Berktold Direktor Hauser & Wirth, Zürich Florian Berktold Direktor Hauser & Wirth, Zürich 2011? Christoph Schlingensief! Mit ihm wäre der Deutsche Pavillon an der Biennale Venedig wohl anders gekommen, aber endlich wurde auf sein Werk hingesehen. So traurig, dass er die Wertschätzung und Begeisterung vor allem des internationalen Publikums nicht mehr erleben konnte.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Ulrike Groos Direktorin Kunstmuseum Stuttgart Ulrike Groos$ Ulrike Groos Direktorin Kunstmuseum Stuttgart Ulrike Groos Direktorin Kunstmuseum Stuttgart © Kunstmuseum Stuttgart Foto: Gaby Gerster Das Jahr 2011 bleibt mir in Erinnerung mit einigen großartigen Werken wie Christian Marclays The Clock auf der Biennale von Venedig, das Kraftwerk-Konzert in München und Tobias Rehbergers Brücke Slinky Springs am Rhein-Herne-Kanal. Als Ausstellungen beeindruckten die „Gesichter der Renaissance“ in Berlin und zwei Stuttgarter Ausstellungen: „Die graue Passion“ in der Staatsgalerie und Michaël Borremans im Württembergischen Kunstverein. Meine eigene Arbeit stand ganz im Zeichen der großen Werkschau zu Michel Majerus und der Realisierung seiner Skaterrampe im kommenden Frühjahr auf dem Stuttgarter Schlossplatz. Dass dieses Projekt nun möglich wird, zeigt, dass sich in dieser Stadt durchaus „Großes“ bewegen lässt!
$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Gregor Jansen Direktor Kunsthalle Düsseldorf Gregor Jansen$ Gregor Jansen Direktor Kunsthalle Düsseldorf Gregor Jansen Direktor Kunsthalle Düsseldorf Foto: Yun Lee Das Kunstjahr 2011 steht für den Goldenen Löwen an Christoph Schlingensief, dessen Verlust ebenso schmerzt wie der von Cy Twombly, von Amy Winehouse oder Steve Jobs. Ebenso war das Seebeben in Japan eine Katastrophe im Freundschaftsjahr, tragisch auch die niederländische Kulturpolitik. Sensationell ist die Retrospektive von Willem de Kooning im MoMA!	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Daniel Hug Direktor Art Cologne Daniel Hug$ Daniel Hug Direktor Art Cologne Daniel Hug Direktor Art Cologne Foto: Nadine Preiß 2011 bedeutet für mich das erste Jahr ohne Irene Ludwig, die gemeinsam mit ihrem Mann dazu beigetragen hat, Köln zu einem der wichtigsten Kunstzentren in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts zu machen. Sie fehlt uns sehr.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Linn Lühn Galeristin, Düsseldorf Linn Lühn$ Linn Lühn Galeristin, Düsseldorf Linn Lühn Foto: Katharina Koppenwallner Das Jahr 2011 steht für mich für Wandel, Umbruch, Sammlung, Präzisierung und Neuordnung. Für eine Galerie halte ich es in dieser unbeständigen Zeit wichtiger denn je, in einer bewusst eigenen Struktur zu denken und zu arbeiten. 2011, ein gutes Jahr für die Kunst: Eben nicht alles geht mehr, unerwartete Wege tun sich auf, Scheitern und Gewinnen liegen manchmal ganz nah beieinander.
$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Veit Loers Kommissarischer Leiter Kunstraum Innsbruck und artnet-Autor Veit Loers$ Veit Loers Kommissarischer Leiter Kunstraum Innsbruck und artnet-Autor Veit Loers Kommissarischer Leiter Kunstraum Innsbruck und artnet-Autor Foto: Nadine Preiß Eine ungewohnte Häufung von hervorragenden künstlerischen Arbeiten konnte man bei den Ausstellungen zum Preis der Nationalgalerie beobachten: Clara Lidén, Cyprien Gaillard, Andro Wekua und Kitty Kraus. Eine dichte Abfolge von starken visuellen Impulsen, ob sie jetzt „dekadent“ (Jörg Heiser) oder vital sind. Den Videos und Installationen gelang es ganz im Gegensatz etwa zu den Installationen im Arsenale der Biennale von Venedig, eine dichte künstlerische Atmosphäre zu erzeugen. Die Shortlist-Kandidaten waren auch im Vergleich zu früheren Jahren alle vier fast gleichwertig.	$div.image_container div.caption a span.cap-back {display:none;} div.caption span#dnn_ctr996_ArticleDetail_ctl00_bbImageRotator_lblImageCaption span.cap-front {display:none;} div#article_functions_details hr {display:none;}Georg Imdahl Professor für Kunst und Öffentlichkeit an der Kunstakademie Münster und artnet-Autor Georg Imdahl$ Georg Imdahl Professor für Kunst und Öffentlichkeit an der Kunstakademie Münster und artnet-Autor Georg Imdahl Professor für Kunst und Öffentlichkeit an der Kunstakademie Münster und artnet-Autor Landgericht Köln, 27. September 2011, Saal 7 – wer dabei ist, wird vom Mantel der Fälschergeschichte touchiert. Wolfgang Beltracchi legt als erster von vier Angeklagten im Prozess um die Blüten der erfundenen Sammlungen „Jägers“ und „Knops“ ein Geständnis ab. Gönnerhaft gibt sich der Maler der unbekannten Meisterwerke der chemischen Analyse geschlagen: „Die Wissenschaft hat mich überholt. Ich glaube, dass die große Zeit der Fälschungen vorbei ist.“ Wenn er sich da mal nicht verschätzt. Auch in Amerika wird, wie wir inzwischen wissen, in großem Stil und sehr lukrativ gefälscht.

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