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MILAN KUNC
NEW SCULPTURES
30. AUGUST – 30. NOVEMBER 2012
Die Galerie Andrea Caratsch präsentiert vom 30. August bis zum
30. November neue Keramikskulpturen von Milan Kunc. Es ist die
zweite Einzelausstellung des Künstlers in der Schweiz und
widmet sich seinen neuesten Arbeiten, welche während seines
Aufenthaltes im Europäischen Zentrum für Keramik in
S’Hertogenbosch (Niederlande) im Herbst 2010 entstanden sind.
Milan Kunc, 1944 in Prag geboren, studierte dort von 1964 bis
1967 an der Kunstakademie. Nach dem gewaltsamen Ende des
Prager Frühlings emigriert er in die BRD, nach Düsseldorf und
setzt dort sein Studium fort unter der Leitung von Joseph Beuys
und Gerhard Richter. 1979 ist er Mitbegründer der Gruppe
‚Normal’ der auch Peter Angermann und Jan Knap angehört. Seit
den achtziger Jahren wird sein Werk unter anderem als
„Internationale Folklore“ beschrieben, was als eine allgemein
verständliche Kunst für das Volk zu verstehen sein soll. Doch wird
man damit der Vielschichtigkeit seines Werkes nicht gerecht. Was
sich zweifelsohne wie ein roter Faden durch sein Werk zieht, ist
das Fabelhafte, ja, das Traumartige seiner Visionen. Diese
Ausstellung stellt dies wiederum unter Beweis.
Hauptsächlich als Maler und Zeichner aktiv, beginnt Milan Kunc’
Faszination mit dem Medium der Keramik in den späten siebziger
Jahren, wo er eine Serie von 100 Schuh Skulpturen schafft. Doch
es sind die drei Aufenthalte in S’Hertogenbosch, welche es dem
Künstler erlauben, die Möglichkeiten dieser jahrtausendalten
Technik voll auszuschöpfen. Es ist gerade dieses Altertümliche,
dieses Griffige der Ausführung seiner glasierten Keramiken,
welches diesen Arbeiten einen ganz besonderen Reiz gibt.
Die Themen, die Kunc’sche Bild-und Formensprache bleiben sich
treu, doch gewinnen seine Visionen an Gewichtigkeit, scheinen
wie Meteoriten von einem fernen Planeten auf unsere Erde
gelangt. So auch der Künstler selbst: „Sie sollen ausserirdisch
aussehen und bezeugen, was wir schon halbwegs ahnen. Sie
sind Relikte einer geheimen Botschaft die von Anderswo kommt,
die erst enträtselt werden muss!...(...) sie sind nicht abgeneigt
unserem suchenden Zeitalter einen philosophischen Sinn zu
schenken.“
Wie spätbarocke Vanitasdekorationen, Meissener
Schäferstündchen oder verkleinerte Scheinarchitekturen scheinen
diese Arrangements auf den ersten Blick verspielt und
unbeschwert; und dennoch, die Dissonanz ist nicht zu überhören.
Hinter dem Schein verbergen sich eine tiefgehende, nostalgischmelancholische
Kritik des heutigen Zeitgeistes, verbunden mit
einer trotzigen Auflehnung gegen das System und die Normen
des gängigen Kunstbetriebes.
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MILAN KUNC
NEW SCULPTURES
AUGUST 30 – NOVEMBER 30, 2012
Galerie Andrea Caratsch will be presenting new ceramic
sculptures by Milan Kunc from August 30 until November 30. This
is the artist’s second solo exhibition in Switzerland, and it is
dedicated to his latest works created during his stay at the
European Centre for Ceramics in S’Hertogenbosch (Netherlands)
in the autumn of 2010.
Milan Kunc, born in Prague in 1944, studied at the Art Academy
there from 1964 until 1967. After the violent end of the Prague
Spring, he emigrated to Düsseldorf in the Federal Republic of
Germany, continuing his studies under the supervision of Joseph
Beuys and Gerhard Richter. He co-founded the group "Normal" in
1979, to which Peter Angermann and Jan Knap also belonged.
Since the 1980s, his work has been described - amongst other
things - as "international folklore", which may be understood as
an art generally comprehensible for the people. But this
description falls short of the complexity of Kunc's work. Without
doubt the common thread throughout his work is the fabulous,
indeed dreamlike quality of his visions. This exhibition once again
provides ample evidence of this.
Primarily active as a painter and draughtsman, Milan Kunc’s
fascination with the medium of ceramics began during the late
1970s, when he created a series of 100 shoe sculptures. But the
three stays in S’Hertogenbosch were what enabled the artist to
completely exploit the possibilities of this millennium-old
technique. It is precisely this archaic quality, the tactility of the
glazed ceramics that lend these works a very special appeal.
The themes of Kunc’s pictorial and formal language remain true
to themselves, but his visions gain in weightiness, seeming like
meteors arriving on our Earth from a distant planet. As the artist
himself comments: "They should look extraterrestrial and bear
witness to what we sense halfway. They are relicts of a secret
message coming from Elsewhere that must first be
deciphered!...(...) They are not averse to giving a philosophical
meaning to this searching age."
Like late baroque Vanitas decorations, Meissen trysts or miniature
examples of illusionistic architecture, these arrangements appear
cheerful and carefree at first glance; and yet, the dissonance is
obvious. Beyond the appearance lies a profound, nostalgicmelancholy
critique of today's Zeitgeist, connected with a defiant
rebellion against the system and the standards of the customary
art establishment.
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