|
Please scroll down for English version
Henrik Samuelsson'Speaking in Tongues at Shitty Hotels'
24 novembre 2011 - 7 janvier 2012
Vernissage le jeudi 24, 18h - 21h
Speaking in tongues
Une conversation entre Donatien Grau et Jan Åman après leur visite à l'atelier d'Henrik Samuelsson
DG : Ce qui m'a vraiment frappé lorsque tu m'a invité à visiter l'atelier d'Henrik Samuelsson est ce sentiment que le monde arrivait à sa fin. D'une certaine manière, cela m'a fait penser à l'eschatologie. Mais il y avait en même temps la présence de cet élément très « suédois » dans son oeuvre, lié à l'endroit où il a grandi. Comment interprètes-tu la relation entre cette « suédoiserie » et l'eschatologie ?
JÅ : Il se trouve que je connais très bien cette partie du Nord de la Suède car mon père y est né. A cette époque, c'était encore une région prospère, avec des industries actives. Mais aujourd'hui cette région a été désertée et est isolée. Les gens sont partis à l'exception des plus âgés, et seules y sont envoyées les personnes ayant de gros problèmes de toxicomanie, que l'on souhaite voir hors du contexte urbain. C'est tout simplement une Sibérie suédoise et une version de la crise générale en Europe. D'un point de vue artistique, cet endroit peut être source d'énergie. Marina Fokidis a fait de la crise grecque une énergie collective alternative à Athènes - ce qui est possible dans un contexte urbain. Dans les tableaux de Samuelsson, on voit tout le contraire : le vide de la région désurbanisée. C'est la face cachée de l'urbanisation globale. Il me semble que c'est d'autant plus évident en Chine ou dans certaines régions de l'Afrique. Je suis intrigué par les conséquences artistiques de cette crise, qu'en penses-tu ?
Extrait
*****
Henrik Samuelsson'Speaking in Tongues at Shitty Hotels'
November 24th, 2011 - January 7th, 2012
Opening Thursday 24th, 6pm - 10pm
Speaking in tongues.
A conversation between Donatien Grau and Jan Åman after visiting Henrik Samuelsson's studio.
DG: What really struck me when you invited me to visit Henrik Samuelsson's studio was this feeling that a world was reaching its end. In a way, it made me think of eschatology. But at the same time there was this very "Swedish" element in his work related to this place where he grew up. How would you see the relation between this "Swedishness" and that eschatology?"
JÅ: I happen to know that part of northern Sweden really well since my father was born there. Back then it was still prosperous with active industries. But today it has turned into a remote emptiness. People have left, except for some elderly and people that are sent up there from the big cities with drug problems so severe that they are no longer wanted in the urban context. It is simply a Swedish Siberia and a Swedish version of the general European crisis. From an artistic point of view it can be turned into energy. Marina Fokidis has turned the greek crisis into an alternative collective energy in Athens - which is possible in an urban context. In Samuelsson's paintings we see the opposite: the emptiness of the de-urbanized region. It is the backside of the global urbanization. I guess it is even more evident in China or parts of Africa. I am intrigued by the artistic results of this crisis - what about you?
Extract
|
